Поэзия минимализма стоит не то чтобы особняком, но требует к себе особого внимания. С одной стороны, это и верлибр, это и ритмизация прозы, это и ироническая поэзия. С другой стороны, это и игра слов, игра ума и упражнения в рифмовании. Иными словами, это и искусство, и игра в искусство.

Рассмотрим минималистскую поэзию именно как игру в искусство, игру в слова.

Игра может начаться, если есть заводила и есть те, кто будет играть свиту. Тут все в порядке: есть поэт-минималист и у него бывают читатели. Но игра не бывает без правил. Какие же правила предлагает нам минималистская поэзия? Попытаемся выявить семантические процедуры построения минималистского текста. 

Игра слов - это, согласно словарю, использование языковых элементов в целях создания смехового эффекта. Нарушая языковые правила, языковая игра является проявлением творческого отношения к языку.

1. Незабываемые встречи
2. Забываемые встречи 
(Руслан Элинин)

Здесь происходит расчленение неразложимого слова на части и несуществующему слову приписывается особый (в данном случае, минималистский) смысл.

Игра с паронимами (словами, которые звучат схоже, но различаются по значению).

Самый предаНый как правило самый предаННый
(Руслан Элинин).

обмен веществ ---> обман чувств
(Иван Ахметьев)

Концептуализация паронимической аттракции.

И зло и золото едины в общем корне
(Татьяна Михайловская)

зло и золото сближаются по смыслу на основе схожего звучания.

Омонимия также не чужда минималистской поэзии.

Красавец в кроссовках шагал. Не Шагал. 
(Татьяна Михайловская) 

отрезвился отрезвился 
(Иван Ахметьев)

(один глагол образован от резвиться, другой от трезвый). 

Ходики ходили - ходили - и пришли
(Татьяна Михайловская) 

Переразложение сложных слов.

Делается это так: берется длинное слово (коммуникабельность), из него вычленяется часть слова, имеющая сходство с другим словом ('кабель или ка'бель), и производятся процедуры сочетания, приводящие к "эстетическому эффекту".

кому
кабельное телевидение
а кому
не-к-кому-никабельность 
(Александр Макаров-Кротков)

одиночество
один
ночь 
(Иван Ахметьев)

Вся поэзия в большей или меньшей степени звукопись, но в минималистской поэзии она может быть самоцелью. 

Зело зла 
золотая пчела 
з-з-з-з-з-з-з-з-з-з-з-з-з-з 
(Татьяна Михайловская)

З-з-з-з-з-з-з-др-др-ась? те? кто?
(Татьяна Михайловская)

Прием "рифмованное эхо":

Кто остался молодым? 
Дым... дым... дым... 
(Татьяна Михайловская)

Графика письма. В минималистской поэзии форме слова и расположению текста может уделяться особое внимание.

лица цвета печеного 
яблока
кто мы?
Откуда мы?
спрашивают глаза
потрескавшееся прошлое
в наших руках
и уголок
загнул
с
я 
(Александр Макаров-Кротков)

Есть и приемы, заимствованные из конкретной поэзии.

яяяяяяяяяя
тттттттттт
ыыыыыыыыыы
тттттттттт
яяяяяяяяяя
ыыыыыыыыыы 
(Иван Ахметьев)

Лаконичность и лапидарность минималистской поэзии сближает некоторые тексты с афоризмами.

Вот пример афористичности, а точнее имитации афоризма:

Графомания как мнимая беременность 
(Руслан Элинин)

Все субботы воскресенья
измеряют крепость семьи 
(Иван Ахметьев)

Особенность таких афористичных высказываний в том, что охватывают они темы не очень возвышенные, а скорее сниженные. 

алкоголь
при всех его недостатках
имеет и
если не положительные
то притягательные свойства 
(Иван Ахметьев)

И дурак отработает закон кармы, 
не зная об этом 
(Татьяна Михайловская)

Переворачивание банальности
не человек произошел
от обезьяны
но обезьяна
превратилась в человека. 
(Руслан Элинин)

Возможно афористическое развитие фразеологизма:

Душа не стареет - лишь
снашивается до дыр... 
(Татьяна Михайловская)

Зачастую мысль 
растекается по древу оттого, 
что древо не впитывает 
(Руслан Элинин)

Встречается и расчленение фразеологизма:

Больно. Больно надо. 
(Татьяна Михайловская)

Довольно значительное место в минималистской поэзии занимает обращение к устной речи. Поэзия должна читаться, она должна звучать - это закон. Но минималистская поэзия имитирует разговорную речь, живет в ней и надстраивается над ней.

Фразы-оговорки.

Дамы, господа и писатели 
(Руслан Элинин)

Не может быть текстов, в которых нет отсылки к другим. Это закон построения вербальных конструкций. Здесь есть лишь две проблемы. Первая. Какова степень собственной новизны текста, не перевешивает ли количество цитат собственные идеи автора. Второе. На какие тексты ссылается автор. Если эти тексты не очень известны читателю, то он не будет опознавать их как отсылочные. Если же они очень известны, то каково отношение к ним автора новых текстов.

Прецедентность, или центонность (от латинского cento - лоскутное одеяло) - это характерная черта минималистской поэзии.

Руслан Элинин заявляет прямо: "Я буду говорить лишь о том, о чем уже неоднократно говорилось".

Тексты Бориса Ванталова так и называются "Конец цитаты". Их интересно читать тому, у кого нет времени читать другие умные книги. У Ванталова есть все - и Е. В. Завадская, и А. Камю, и программы творческих вечеров, и выписки из Большой Советской Энциклопедии. Всё это перемежается собственными афористическими высказываниями, под которыми вполне могло бы стоять чьё-либо известное имя. 

Процесс мышления можно сравнить с настройкой приемника на нужную волну. Большинство ловит в каких-то одних диапазонах. Лишь гений выходит за пределы. (Бориса Ванталов).

Но под минималистскими псевдоцитатами не стоит ничьего имени. Ванталов откровенно признается: 

Я строю круги из цитат.

Вторичность, плагиатность, повторяемость, жизнь в вербальных текстах словно в настоящей жизни - вот еще одна особенность минималистской поэзии и постмодернизма. 

Опишем некоторые приемы цитирования.

Прямое использование прецедентных текстов по ассоциации

лобзай меня
твои лобзанья
мне слаще мира
и войны
(войны и мира
отцов и детей
мертвых душ
и бедных людей) 
(Иван Ахметьев)

Замена в цитате одного слова

а начальство все ж милее
все же румяней
и белее 
(Иван Ахметьев)

Частотна вставка цитат без кавычек, что является своего рода ассоциацией к классике: 

На холмах Грузии лежит такая тьма,
что я боюсь, что я умру в Багеби.
Наверно, Богу мыслилось не небе
Земля как пересыльная тюрьма 
(Александр Еременко)

Добавление к цитате:
Ночь, улица, фонарь
и есть аптека
отсюда в метрах ста... 
(Руслан Элинин)

Такое впечатление, что оживает литература. Словно на машине времени поэт едет в прошлый текст, вживается в него и, захватив его с собой в настоящее, примеряет к своему времени. Практически классикой для нас стали советские тексты. В минималисткой поэзии много ассоциаций к советскому тексту:

Гений твой не может быть измерен,
С южных гор до северных морей
ты себя навек запараллелил
с необъятной родиной моей. 
(Александр Еременко)

Гораздо проще на этом фоне выглядят песни-баллады, стилизованные под Высоцкого у того же Александра Еременко:

Я мастер по ремонту крокодилов.
Окончил соответствующий вуз.
Хочу пойти в МГИМО, но я боюсь,
что в эту фирму не берут дебилов. 

и т.д.

Хотя в этом случае специфика текста проявляется не только в ритмизации под гитарную песню, но и в том, что сам Высоцкий может рассматриваться как певец с чужим голосом, пародист и поэт, ци тирующий голоса других. Получается пародия в квадрате.

Можно бант завязать - на звезде.
И стихи напечатать любые.
Отражается небо в лесу, как в воде,
и деревья стоят голубые 
(Александр Еременко)

Поэты не скрывают своей интертекстуальности:

в лабиринтах моего черепа
отдыхают в тени
жарятся на солнцепеке
Хлебников Сандрар Белый Апполинер
Элюар Мачадо Элиот Кузмин
ждут
когда же и я
что-то скажу 
(Александр Макаров-Кротков).

Контаминация прецедентных текстов.

Играет ветер, бьется ставень.
А мачта гнется и скрыпит.
А по ночам гуляет Сталин.
Но вреден север для меня! 
(Александр Еременко)

Или классика + физика.

На Бога, погруженного
в материю,
действует выталкивающая сила,
равная крику зарезанных
младенцев. 
(Александр Еременко)

На этом фоне гораздо проще выглядит контаминация фразеологизмов.

Дано: вернуть долг + интернациональный долг, получаем минималистский текст под названием "Обращение к афганскому народу": 

верните интернациональный долг
(Александр Макаров-Кротков)

Дано: врать с три короба + полным-полна моя коробочка

Получаем:

Ну полно врать - три короба полны 
(Татьяна Михайловская)

Смешение паремий с "литературными цитатами" и их разворачивание.

Дано: В Европу прорубить окно + лес рубят - щепки летят + его гонят в дверь, а он лезет в окно

Получаем минималистский текст:

Петр Первый 
рубил-рубил
прорубил в Европу окно
а дверь - не успел. 
(Александр Макаров-Кротков) 

Тавтология и переразложение слова.

Да, мы - дамы. Да? мы? 
(Татьяна Михайловская)

Материк материи - матерный материал 
(Татьяна Михайловская)

Перенаполнение политических лозунгов

верлибр - 
это свобода
плюс космополизация всей 
страны
планетарии всех стран
объединяйтесь! 
(Александр Макаров-Кротков)

Внимательный читатель минималистских текстов сразу же вспомнит японскую поэзию (жанры хокку и танка). Но, во-первых, там образность из другого менталитета (а у России своя ментальность), (во-вторых, там все серь?зно. У нас же игра, карнавальность.

Подражание японцам

Прекрасная жаба в колодце 
поет о любви 
(Татьяна Михайловская)

Немного переиграно, так как маловероятно, что японец назовет жабу прекрасной. Назовет огромной, толстой, или на худой конец весенней.

Развитие японцев

Вот тень листа земли коснулась
осень
вот лист прикрыл неслышно тень 
(Руслан Элинин)

Налицо усложнение образности, у японцев в таком виде встречающееся нечасто.

Ассоциативность художественного мышления в целом в минималистской поэзии является самоцелью. Вот пример ситуативного разворачивания по типу цепочечной ассоциации, когда следующая ассоциация дается не на стимул, а на реакцию на основной стимул:

Дано: Ангина - тепло одеться - одеться как на Северный полюс - география

Получаем:

северный полюс
ангины
к ноге прижался
теплый тюлень грелки
голову сжали
наушники
земных полушарий
термометр
вынутый из-под мышки
показывает 
температуру океана
(Владимир Бурич)

К числу особенностей минималистских текстов следует отнести полиграфическую трудночитаемость в силу нелинейного расположения текстов (Всеволод Некрасов) и отсутствие в ряде случаев н нумерации страниц (Руслан Элинин)

О синтаксисе минималистских текстов надо писать особо. Отметим лишь странное расположение строчек

Я проснулся от боли
в заломленной правой кисти 
(Руслан Элинин),

начало строчки с маленькой буквы и отсутствие точки в конце фраз

Все это очень напоминает синтаксис внутренней речи, когда универсально-предметный код не получает соответствующего вербального оформления. Ведь человек мыслит полусловами, полуобразами. Но писать так, как мыслишь можно лишь в сноподобном состоянии. В нормальном состоянии у обычного человека действует контроль за орфографией и пунктуацией.

Следовательно еще один признак минималистских текстов - сноподобность, полубормотание, письменная фиксация внутренней речи.

Полпятого
надо что-то делать 
(Руслан Элинин)

Есть и откровенно психоделическое:

Отхлебывая чифир,
Вяжет
Дым папиросы иероглиф 
(Руслан Элинин)

* * *

Конечно, если бы все было так просто, как мы постарались представить, то поэтов было бы несравненно больше. Выучил арифметику с алгеброй - и пиши, печатайся.

Говорить о том, что поэзия (пусть даже минималистская) - это сумма приемов - недостаточно. Без идеи семантической, личностной, глубинной поэзия (да и текст вообще) не будет существовать. Но что касается содержательной стороны минималистской поэзии, то описать ее также бегло, как и модели формальных построений не удается.

Каковы же некоторые из мотивов порождения минималистского текста?

Когда я иду,
как старый Рембрандт,
кто подозревает
во мне 
поэта?
Рвется подкладка пальто.
Рвется судьба.
Я бы мог запросто
так жить,
если бы не было
красивых девушек. 
(Арво Метс)

Семантика внутреннего конфликта тут такова: 'я беден' + 'мне нравятся девушки' + 'девушкам не нравятся бедные'. Девушки гораздо тоньше поэтов...

Я чувствую 
бедность свою, когда 
ты вдруг сидишь и молчишь, 
в глаза большие 
испуганные тени. 
(Арво Метс) 

Опять о том же. 

Практически повтор. Разные слова, фразы построены иначе а смысл инвариантен. Если говорить об эмоционально-смысловых доминантах, то их в литературе не очень много. Тексты могут быть "светлые" и "темные", "добрые" и "злые", "веселые" и "печальные", "красивые" и "жестокие" (Белянин 1996). По странному стечению обстоятельств в минималистской поэзии много текстов, принадлежащих ко второй паре оппозиции.

1) "Печальные" тексты. 

В огромном городе
столько красивых девушек... 
Любуюсь ими без устали
Иногда улыбаются мне. 
И я вполне счастлив. 
И только к вечеру замечаю,
что остался один. 
(Арво Метс)

Одиночество, безысходность, ненужность - вот лейтмотив "печальных" минималистских текстов. 

2) "Светлости" гораздо меньше.

Воздух наполнен
золотым отсветом
осенней листвы
Кажется даже - 
где-то невдалеке
купола храма. 
(Арво Метс)

3) Очень много "темных" текстов. 

Был век прожит:
Он изъят из жизни.
Служил отчизне.
А вот этапы славного пути,
Которые успел пройти.
А, впрочем, кажется, одно
Довольно яркое пятно:
Покупка "Москвича".
Скончался от паралича. 
(Игорь Холин)

Жизнь как существование. Смерть как физиология. 

Познакомились у "Таганского" метро,
Ночевал у нее дома,
Он - бухгалтер похоронного бюро,
Она - медсестра из родильного дома. 
(Игорь Холин)
 

Люди словно манекены. Жизнь словно чужая. 

Мертвые куклы
Выброшенные на помойки
Расплющенные
Растерзанные
Расчлененные
С выколотыми глазами
Распоротыми животами
Снова убитые 
Дети Европы.
(Вадим Сидур)

Человек - тело. Телесность вместо духовности. 

Ночной приступ
Словно крепость берешь на приступ
Находясь между жизнью и смертью
Утром кровь из пальца и снова приступ
И анализ Cito
Есть ли в моче эритроциты
Но пока есть желание сочинять стихи
Значит я еще не умер
Или в значительной степени жив
Внутри меня бурлит стихия
Ее отражение - пишу стихи я. 
(Вадим Сидур)

4) "Темные", безысходные тексты, описывающие мир, в котором темно и тесно: 

вверху
соседи ругаются
тесно им там 
(Иван Ахметьев)

Древесный вечер. Сумрак. Тишина. 
Расшатанные длинные коровы.
Их звать никак, их животы багровы,
и ихний кал лежит, как ордена. 
(Александр Еременко)

Тут порой легкая печаль депрессивных текстов сменяется эпилептоидной тоской: 

Лишь тронет музыка чужая 
мне сердце, полное тоски, -
последнее вдруг рвется на куски. 
(Руслан Элинин)

'Сумрак', 'тело', 'вода', 'большой', 'физиология' - эти символы структурируют многие минималистские тексты. 

о эти влажные балтийские валуны
снящиеся сквозь моросящий дождь
и думку оптического обмана
...
пропитанный запахом любви и йода
ступив в пространство ниже уровня моря
жду появления твоего тела. 
(Александр Макаров-Кротков)

в Москве не бывает хорошей погоды
все время то пыль то туман 
(Иван Ахметьев)

5) "Темные" с переходом к "черному" юмору и к жестокости. 

Сыро, дождик моросит.
В комнате жена висит. 
(Николай Сахаров)

Работал машинистом портального крана. 
Свалился на дно котлована.
Комиссия заключила: 
"Виновата сырая погода". 
Жена довольна:
Похороны за счет завода. 
(Игорь Холин)

* * *

Говоря о рецептивном аспекте минималистских текстов, следует задаться основным вопросом: будет ли читатель(ница) читать стихи, где сказано следующее:

Я устал от любви с тобой, женщина! 
(Руслан Элинин)

Если рассуждать умозрительно, то читать такие стихи ни к чему. "Мне другой не интересен!" говорит нечитатель(ница) поэзии. Но в том-то и парадокс художественного текста, что читая о другом, мы читаем о себе. А кто не хочет узнать о себе и себя? Поэтому и читаем, и ждем, и надеемся узнать и прочувствовать еще больше.

Но поэты-минималисты скрывают эту сверхзадачу:

Вы ждете от меня стихов каких?
Вы чуда ждете?
Открытия вы ждете? 
(Руслан Элинин)

Они сами вопрошают. И ответ должен дать читатель.

Я знаю, что стихи мои читая, 
вы со своими сравниваете их,
и если ваши кажутся вам лучше -
я рад за вас. 
(Руслан Элинин)

Странный, причудливый, монологический диалог.

Поэты-минималисты достаточно самокритичны в отношении своего внутреннего состояния и своего творчества. 

за мою душу борются
невроз и депрессия 
(Иван Ахметьев)

А в стране моей разруха,
Просит денежку старуха. 
И в дурдоме старых псих 
Пишет ночью белый стих. 
(Николай Сахаров) 

И при этом:

Вот думаю: ужели все стихи,
что я пишу рукою торопливой?
Должно быть нет.
Должно быть, мимо, мимо.
Но ведь пишу. 
(Руслан Элинин)

Ну что ж, на то они и поэты...
 

А. Алехин "Прощание с авангардом"
И. Северин "Новая литература 70-80 годов"
В. Микушевич "Ситуация эона"
В. Кривулин "Литературные портреты в эссеистике Иосифа Бродского"
Б. Иванов "В бытность Петербурга Ленинградом" о ленинградском самиздате
А. Ивин "Трехликий Янус" (об А. Еременко)